Derzeitige Position(en)

wiss. Mitarbeiterin im SFB 626, Bearbeitung des UP1 "Ästhetik des Präsens zwischen Geschichte und Fiktion. Am Beispiel der russischen Filmavantgarde" im TP A4 "Fiktionsverdacht."

Aktuelle(s) Projekt(e)

"Ästhetik des Präsens zwischen Geschichte und Fiktion. Am Beispiel der russischen Filmavantgarde"
Das „Hier und Jetzt“ einer erfahrenen Gegenwart erweist sich als Streitwert zwischen Dokument und Fiktion. Entlang der historischen Begriffsbildung von Dokument und Fiktion erscheint das ‚Ereignis’ zugleich als Gegenstand der Geschichte und als Kategorie der ästhetischen Erfahrung. Aus diesem Zusammenhang ist ein Konzept von „Gegenwart“ als Kategorie ästhetischer Erfahrung zu entwickeln.

Frühere Position(en)

Studium der Russistik und Germanistik an der HU-Berlin, MGLU und RGGU Moskau, Förderung der Promotion durch das Graduiertenkolleg "Kulturelles Bewusstsein und sozialer Wandel in der russischen und sowjetischen Kultur des 20. Jahrhunderts" an der RU-Bochum, Promotion in allgemeiner und vergleichender Literatuwissenschaft am Peter-Szondi-Institut der Freien Universität Berlin, wiss. Mitarbeiterin im SFB 626 im Unterprojekt 1 "Gegenstandslosigkeit und Artefaktskepsis : Avantgardistische und postavantgardistische Ikonoklasmen" im Projekt A4 "Gegenstandslosigkeit als Herausforderung ästhetischer Erfahrung"

Monographien (und Dissertation)

Dissertation "Die sowjetische Kinodramaturgie der 30er Jahre" Publikation in Vorbereitung

Artikel

Kalauer, Rätsel, Leitmotiv. Die Entfaltungspoetik V. Šklovskijs. In: Schriften. Dinge. Phantasmen, hg. von Susanne Strätling, Mirjam Goller, Wiener Slawistischer Almanach; Sb. 56. München, 2002, S. 261-282

Das kontinuierliche Dauern der Veränderung. Jeremija Joffes synthetisches Kunstkonzept. In: Kinetographien, hg. von Inke Arns, Mirjam Goller, Susanne Strätling, Georg Witte, Bielefeld: Aisthesis Verl. 2004, S. 115-137

Glossar [Einträge: Automatisierung, Bremsung, Entfaltung, Faktur, Form, Kanonisierung, Kinofizierung, Konstruktion, Material, Stück, Verfremdung, Verschiebung]. In: Poetika Kino. Theorie und Praxis des Films im russischen Formalismus, hg. von Wolfgang Beilenhoff Frankfurt am Main: Suhrkamp 2005, S. 409-423

Obobščenie kinodramaturgii. Ot kinodramaturgii do dramaturgii iskusstv. In: Sovetskaja vlast' i media, hg. von Sabine Hänsgen, Hans Günther, St. Petersburg: Akademičeskij proėkt 2006, S. 430-449

Die Progeria des Films. In: Wiener Slawistischer Almanach 58 (2006), S. 79-115

Das Wunderbild: Zu Oleg Aronsons Vision von Kino, Subjektivität und Sprache. In: Faktur und Fraktur. Gestörte ästhetische Präsenz in Avantgarde und Spätavantgarde, hg. von Anke Hennig, Brigitte Obermayr, Georg Witte. Wiener Slawistischer Almanach; Sb. 63, Wien, München 2006, S. 385-391

faktur und fRaktur. Transformatoren ästhetischer Erfahrung im Film. In: Gegenstände, Konzepte, Geschichtlichkeit, hg. vom Sonderforschungsbereich 626, Ästhetische Erfahrung, Berlin 2006. URL: http://sfb/sfb626/veroeffentlichungen/online/aesth_erfahrung/aufsaetze/hennig.pdf

Herausgeberschaften und Editionen

Faktur und Fraktur. Gestörte ästhetische Präsenz in Avantgarde und Spätavantgarde, gemeinsam mit Brigitte Obermayr, Georg Witte. Wiener Slawistischer Almanach, Sb. 63, Wien 2006.

Venjamin Višnevskij, Bibliographie filmographischer Arbeiten 1907-1949, gemeinsam mit Aleksandr Derjabin, Berlin 2006 URL: http://visnevskij.zwoelf.net

Russistik, Literatur- und Filmgeschichte des 20. Jahrhunderts, Poetik, Ästhetik, Medien- und Kunsttheorie